张利:建筑重要的是得体,不是豪华与新奇

蒋肖斌

本科、硕士、博士都就读于清华大学建筑学院,如今已是清华大学建筑学院院长的张利,一定程度上是梁启超、吴良镛等先生的继任者。他师从关肇邺院士,这位建筑大师正是清华大学图书馆、北京大学图书馆的设计者张利。张利从来没有想到,想追随导师的自己,竟然成了北京冬奥会的场馆设计师。

张利相信,无论设计什么建筑,不变的,是为生活在这里的人们,创造对美好生活的向往。

记者:北京冬奥会期间,“首钢滑雪大跳台”被刷屏,谷爱凌说这是她滑过最好的场地。在设计过程中,你会考虑哪些因素?

张利:体育建筑的美来自运动本身,而同时,任何体育建筑都要尊重这座城市的记忆。所以,在设计首钢滑雪大跳台时,一方面从首钢的环境出发,另一方面从运动员的运动轨迹出发。

首钢滑雪大跳台的“飘带”,最初设想是赋予其铁锈的色彩。但当我拿着方案,去问在首钢生活了二三十年的老工人,出人意料,所有人都觉得在冷却塔边上,不需要一个和它相似的厚重的东西,他们更想要一个和首钢原有建筑不一样的东西,要轻盈的、飘动的、彩色的。

记者:北京冬奥会的场馆,从名字上看就有浓郁的中国特色,“雪如意”“雪飞天”“冰玉环”……中华文化元素如何和奥运赛事结合?

张利:我们在设计之初,就将场馆如何承载中国文化,作为一个必须回答的问题。如果这一点没做到,那对不起,回到原点重新来。

别名“雪飞天”的首钢滑雪大跳台,灵感取自敦煌飞天的飘带造型。一开始也非常困难,如何寻找最恰当的中国文化元素?我们回到了这项运动的英文名字,“big air”,意思是向空中腾跃,那用中文表达,就是“飞天”,自然就立刻想到敦煌。

东方艺术表达人体,不像西方艺术那样通过人的骨骼或者肌肉,而是通过衣物在空中运动的痕迹,这就与体育建筑的美要来自运动轨迹的理念不谋而合。

记者:你的设计有什么一以贯之的理念吗?

张利:我曾在玉树地震灾后重建、上海世博会展馆设计中承担工作。这些不同地区、不同用途的建筑,有一个设计理念要与人发生良好的互动关系。设计北京冬奥会场馆也是如此。

我曾通过国际雪联,到加拿大的滑雪胜地惠斯勒观摩洲际杯。两三天时间,我和20多个不同年龄的运动员聊天,问他们想要一个什么样的运动场馆。每个人说的都不一样。有的运动员谈到,当他出发之前,会下意识地往前望,看看周边的环境。这个“一瞥”的时间大概只有0.3秒,但看到的景象,将会成为他对这个比赛、这个场地最大的记忆。

了解了运动员的心理,我就将其应用于“雪如意”的设计中。我们把“雪如意”从原来初稿设计的方向,向北旋转了20度,这样运动员在出发前抬头远眺,能看到山谷那头的长城。

记者:首钢滑雪大跳台是全球的第一座永久跳台,它在奥运会结束后如何繼续发挥作用?

张利:冬奥会结束后,经过场馆恢复期,首钢滑雪大跳台将正式向公众开放,成为服务大众的体育主题公园。我已经友情设计好了一条旅游线路从大跳台脚下的制氧厂房开始走,先了解下园区改造的历史。搭乘电梯,登上大跳台的顶部,眺望全景。如果胆儿大,可以走下来,楼梯脚底下都是空的。再沿着群明湖逛一圈儿……

记者:最好的体育场馆是要把人的普通生活纳入到设计中去。你在设计的时候会考虑这个问题吗?

张利:“雪如意”从顶峰到底部,隐藏着一条游人专属的旅游线路。我之前去过的所有的跳台滑雪场馆,侧边一般不向公众开放。最漂亮的那条曲线,普通人没法儿接近。而这次在“雪如意”两侧设计了四条台阶,人们可以登临漫游。我们要让奥运场馆成为一个日常的、老百姓能够享受到的体验。

建筑曾经被视为一门独立的艺术,越怪越嚣张越好,是少数精英的文化理念的表达。但现在,全世界关于城市和建筑的话题,都聚焦于如何让碳足迹变得更少、让建设的人工干预变得更可持续。

记者:建筑学本科就需要读5年,建筑师的初学阶段可能要到35岁才完成,你的团队中年轻人多吗?

张利:建筑师是一个终身学习的职业,有说法要到35岁才“刚刚成熟”。在这个知识爆炸的时代,更需要不断学习。团队中,80后是主体,年轻人经常给我带来眼前一亮的建议。设计首钢滑雪大跳台的“飘带”时,一开始飘带怎么也“飞不起来”。团队中一个姑娘,学过珠宝设计,她提出把一根飘带改成几根飘带一起,线条就轻盈了。

我的导师关肇邺曾经撰文指出,建筑“重要的是得体,不是豪华与新奇”。中国的城市发展到今天,从注重数量,转而更要求质量。对于年轻一代的建筑师而言,要求他们的质量底线提高了,但他们的能力完全可以胜任。

记者:大学除了在专业上对你的教育,其他方面对你最大的影响是什么?

张利:校训“自强不息、厚德载物”,和校风“行胜于言”。校训教给我的是,要学会通过学术、通过自己的专业技能,去做利他主义的事情;
校风告诉我的是,去试图做一点能够对他人生活有意义的事情,比说多少话都更管用。

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