吴娆
Public visual art refers to such a type of comprehensive artistic modeling language expression that conveys inner feelings in public spaces through visual sense. As a fulcrum of visual art， material language influences the ideological expression of material public visual art， andgives vent to the emotional expression of material visual art.
公共视觉艺术是指通过视觉感官在公共空间中传达内心感受的一种综合类艺术造型语言表达。材料语言作为视觉艺术中的支点，影响着公共视觉艺术的思想流露，体现了材料视觉艺术的情感表达。本文结合材料语言的属性和材料语言在作品中的呈现状态，分析了材料在公共视觉艺术中的真实存在与艺术表达，阐述了关于材料语言的表现方式。
材料语言的更迭
随着现代科学技术的不断发展与完善，新的材料正源源不断被艺术家运用到作品当中，这些材料在无形之中也对综合材料的不断完善和成熟有着深远的影响。创作者从感受形象到把握创作形象的过程中，运用各种形式构成要素的组合表达自己对美学的理解。从根本上说，创作媒介的丰富让艺术家从传统的枷锁中得到释放，艺术家们的创作思维不再只是单纯对客观世界的再现描摹，而是不断突破形式上的束缚去探索建立新的规则。
材料不仅具备了物质化功能，还表现出作品与艺术家之间紧密的纽带关系。艺术家由此能够充分地发挥材料对于城市公共艺术作品物质性和精神性的塑造，在自然生活状态摄取的同时还表达了艺术家对于自身心理状态的倾诉。在文化性和精神性的糅合下，综合视觉、听觉、触觉来更好地展现其功能和渲染气氛。综合材料视觉艺术的材料语言基础是材料本身给予作品的真实性，材料用它最真实的形式将自己的语言传达给每一位受众，它变化莫测的形态给予我们对其艺术语言的不同猜想，正是材料的神秘和活泼让我们从不同的角度去分析其语言的价值。
综合材料的语言属性
进入综合材料视觉艺术大发展的当代，材料语言的位置强势反弹，在视觉艺术中起到了主导作用，视觉艺术语言在根本上将由质朴的物质性转化到精神性，再经由精神性蜕变成文化性思维的发展历程。
综合材料语言的物质性
材料与创作主体有着密切相关的联系，其作为一种物质存在能通过不断变换组合而更好地发挥艺术家内心的想象。综合材料在视觉艺术中大体上显现出来的是一种真实的状态，就像是玻璃、塑料等等现实存在且具有物理属性。作为一种存在于作品上的物质形态，其材料物质属性中的材质、肌理、构成等因素会间接影响画面效果。艺术家在创作作品时，不同媒介材料构来厚重且起伏不一的肌理效果，从而形成更加新颖的艺术风格。
大型的公共作品通常被放置在室外环境中，以自然环境作为背景，在空间中更能凸显其结构形式与材质特点，让观者能够直观地感受其所蕴含的艺术象征。作品更多地是为了表现与人共鸣的精神力量，所以艺术家在创作作品时，追求的是在保留材料原本质感的基础上，再去抒发个人情感，二者通过有机结合去实现完整的作品。
英国雕塑家阿尼什·卡普尔的经典之作《云门》（图1）以液态水银为灵，感通过高度焊接的设计理念创作出如镜面般光滑的雕塑，这个作品材质表面做到了没有一丝缝隙存在，在形态上达到最佳圆弧状。作品概念为通往芝加哥大门的“云门”，随着时间的推移和光影效果的变化，其光滑的表面倒映着的不论是周围的静物还是活动中的事物都会随之产生无法复刻的奇特效果。艺术家通过选用这种反射度极强的材质达到了创作概念与视觉表现上的统一，更好地表达了作品所要传达的理念，具有极强的审美价值。
综合材料语言的文化性
材料视觉艺术在当代艺术文化中有着举足轻重的地位，它渗透进入人类社会，占据着人类潜意识中的各个部分。而文化属性在材料视觉艺术中更是不可替代的，它作为作品中的精神思想和艺术修养有着极为重要的修饰作用。艺术家在深刻了解创作材料的文化属性后才能结合材料的物理性质去进行创作，材料的表面形式早已突破了视觉艺术的临界点，而材料语言的最终走向是其文化性的带入。文化内涵是人类社会发展的自然展现，综合材料视觉艺术的层出不穷体现了当今文化的多元化发展，形式不一的表现方式让文化的发展富有生命力，材料视觉艺术在传承好传统视觉艺术精神的基础上向更深层次的思想转化，物质形式的材料媒介在新思想的影响下探寻文化的意义。
综合材料语言的精神性
在当代艺术发展的进程里，综合材料视觉艺术始终追随着时代的脚步来不断更新自身的形态，不管是创作技法的更新交替，还是创作作品中文化思想的激烈碰撞，最后浮现在众人面前的作品都突显着综合材料视觉艺术在当代艺术中的精神性。材料不单来源于自然，来源于人类社会生产中，更是融于自然与人类社会，并且影响着自然，影响着人类的精神文明和文化追求。
吕胜中的《剪纸招魂》作品（圖2）意在为人类招魂。“招魂”原是古人面临已经发生的灾难而行施挽救的行为，它过去曾作为个体生命康复活力的“法术”或“药方”，也曾作为控制死魂灵不扰乱世界的“镇定剂”，而今天我们所面临着诸多世界性灾难，正是人类情感的残缺和精神的危机所致。艺术家曾提及灵魂复归相应位置，是挽救人类自身最为必要的条件，每个人都是一个真和假、善和恶、美和丑的综合体，而任何一个失魂落魄者都希望找到自己的灵魂。展览空间中存在着无数个用纸张剪制成的红色小人，视觉符号中每一个小红人都代表着现实中的观者本体，小红人剪制与排列的过程，也是创作主体精神高度投入的过程。剪纸的材料与技术语言，决定了小红人这一特定符号的重复出现，同时具有大同小异的特性——这也象征着人的特性。艺术家运用成熟的艺术技法来运用材料，与此同时，将自己深层的精神思想通过作品中材料语言传播给每一个受众，让人们深刻体会和感受这一精神文化。这不但是一件简单的材料媒介作品，更是材料视觉艺术中理性的视觉空间和感性的心理空间的精神描绘。
材料语言与作品的有机结合
材料作为综合类视觉艺术的基础载体真实地反映了其画面中的状态、认识、传达的思想和所要表现的情感。在视觉艺术创作中，材料的运用不仅体现于它的实用价值，更是为了体现艺术作品的内涵品质，并且满足人们对于美的追求和内在精神与情感的表达。为了表现不同材料的质感，艺术家会进行不同创作语言的选择，如常见的制造肌理、质感等等（图3）。肌理的表现效果有许多部分，如外部表现、光感表现、纹理表现和视觉表现等等（图4）。材料本身的自然肌理是天然存在的，后期的人为肌理是通过艺术家有意识对画面进行处理的技法。艺术作品中的复合肌理则是既拥有自然肌理的形态，又有人为肌理的形态，其产生的效果则更为多元化，具有不同的形式美。
结论
材料视觉艺术创作作为一种独立的视觉艺术形式呈现在大众面前不仅是单纯的艺术性传达活动，它更是在艺术语言上要求与创作者或受众形成一种思维上的对话。公共视觉艺术从出现开始就体现着以人为本的理念，它通过融合综合材料的空间性和物理性来突显其媒介材料在作品中的变革。材料作为城市公共艺术文化中的物质条件，其产生作品的美感也随着城市的发展而不断蜕变。艺术家需要不断挖掘材料本身并与不同材料的结合，甚至新型技艺与审美的进步才能给城市空间营造更多不同的需求。上述提到的材料视觉艺术中的三大属性体现了视觉艺术语言的美感，与艺术家的思想情感有着深层的融合。这也让材料语言的革新走向综合，不同材料组成的不同语言秩序成为了全新的艺术表达，最终它将引导人们思维的延展和对于新事物的思考与诠释。
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