余一
翻开我国传统绘画的发展历史，中国花鸟画无疑以她独特的魅力展现出鲜明的艺术特色，当中尤以大写意花鸟为甚者。大写意花鸟画这种形式，易于放胆，难于细心，易于表现磅礴气势，难于表现精微感受。一直以来，探讨中国大写意花鸟画的当代转型，成为中国美术界一个耐人寻味的领域。
当前，人们的审美观念发生着很大的改变，大写意花鸟画在当代艺术的大环境下面临着新的挑战。中国写意花鸟画在很长的一段时期受西方审美标准影响，追随着西画的光影原理，照搬油画的色彩、构图，用透视和制作手段去创作所谓的有肌理效果的作品。看上去，一些画家的作品画面表现力增强了，但中国写意花鸟画的人文內涵却丢掉了，写意精神丧失了。
冲出和扭转当代写意花鸟画创作困境，需要重塑当代花鸟画的写意精神，理应先从笔墨中去寻找。谢天赐无疑是这个求索之途中先锋勇进的一员。在传统与当代激烈碰撞的动荡中，谢天赐用数十载的笔墨磨炼，用宇宙观重新认知中国画，改变观念，概念重组，多向思维，赋能“心象”，成功地使中国花鸟画的古典图式走向当代形态。他的探索与前人和当代人相比，都拉开了距离，可以说他的“天赐花鸟”对大写意花鸟画的当代转型创作有一定借鉴和启迪的意义。
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