我想从一个案件写起，我想写附着在这一案件上的种种常态和极端。
但我不想在案件里有人老谋深算步步为营，哪怕他是传统意义上的反派。我也不想有人运筹帷幄决胜千里，哪怕他是传统意义上的正面一方。我要所有人都陷入事件的不安当中，一起去煎熬和摸索。
我尽量把案件往小里写，我放弃写刀枪并举千里奔袭的所谓大，我把案件当成一粒石子，投落在日常的湖面。我想写平静生活表面下汹涌的暗流，写人性与人心的纠缠和撞击。
我从一个毫不起眼的车辆肇事逃逸案写起，但这起逃逸案也不过是某种隐喻意义链条上的一环。我要案件在正常侦破中经常陷入突发状况，一次次偏离正常轨道，也唯有如此，我们才有机会深入生活的更深处，去注意一些被一再忽略了的人和事。
我要人物无法用好与坏去简单定义，我要事件不能用正邪去粗暴裁定。
我希望所有环环相扣的意外，步步惊心的冲突，都是普通人怀揣着某种情绪走到某个临界点时，在刹那间的抉择。在一次次猝不及防的突发性残酷里，是偶然与必然的此消彼长。
我想用小去写大，用突发去写日常，用软弱写坚硬，用残酷去写温情，用个案的偶然去写人类历史的某些必然。
我把事发事件锁定在1999到2000年的世纪之交，似乎每进入一个特别的时间甬道，人就有理由变得既脆弱又凶狠，既麻木又敏感，内心深处原本隐藏得很好的欲望，就会沿着某些缝隙喷溅出来，我想写某些不可思议的剎那以及由这些刹那构筑的永恒。
阿郎，男，影评人、作家。《看电影》杂志主编。中国影协理论评论协会理事，中国电影评论学会理事。曾出版电影评论文集《并指如刀：阿郎看电影》《春天对樱桃树做的事》《晚安，人类》《闭上眼睛看电影》，小说集《肥梦》等。DD83D735-F0D7-4A7A-9DFD-09FD39CA921F
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