江秋榜
和很多人一样，我也有这样的体验：有些字帖上的字，让人不太看得惯。
对这个问题，我以为应该这样来看：
第一，要认识到自己的审美认知和习惯有偏差。
遇到有些一时看不惯的字先不要不耐烦，不妨抱着慢慢来的态度，认真看几遍或者硬着头皮临摹几遍，实在不行就暂且放一放，等有机会再来慢慢体会其中的奥妙，可能也就看得惯了，甚至会喜欢上它。有一副对联说得好：立脚不随流俗转，留心学到古人难。说不定我们看不惯的恰恰是古人高明的地方呢！不然为什么古人会那么写呢？难道古人比我们笨吗？
我之前很看不惯弘一法师的书法，说实话，那不是个别字看不惯，而是大部分字都看不惯，觉得简直就像小孩儿写的，心想这怎么能算是书法呢？可是他的名气大得很，連鲁迅先生都特别推崇他，很多名家也都把他称作大师，难道这些名家都在说假话骗人？难道弘一法师是浪得虚名吗？我静下心来想，其中一定有高妙之处，可就是一直很难接受。我接受不了，生不起兴趣，也就学不进去，于是就选择了暂时放弃。
这样一直过了多年，随着对书法学习的深入，对佛法也有了比较全面的认识，又看了不少关于弘一书法的评论文章，再回头看弘一法师的书法，发现不再像过去那么难以接受了，又静心临摹了一段时间，发现居然渐渐地喜欢起来。
弘一法师的书法学之越久，越觉其难，学之越久，越体其妙，越知其不可及！有人认为弘一法师后期的书法像小孩儿写的，很好学，这是很浅薄的见解。真正了解弘一书法的代表人物有两位，即马一浮和叶圣陶先生。
被尊称为“一代儒宗”的马一浮先生这样评价弘一法师的书法：“大师书法，非具眼者未足以知之！”
叶圣陶先生这样评价弘一法师的书法：“弘一法师近几年来的书法，有人说近于晋人。但是，摹仿的哪一家呢？实在指说不出。我不懂书法，然而极喜欢他的字。若问他的字为什么使我喜欢，我只能直觉地回答，因为他蕴藉有味。就全幅看，好比一堂温良谦恭的君子人，不卑不亢，和颜悦色，在那里从容论道。就一个字看，疏处不嫌其疏，密处不嫌其密，只觉得每一笔都落在最适当的位置上，不容移动一丝一毫。再就一笔一画看，无不使人起充实之感、立体之感。有时候有点儿像小孩子所写的那样天真，但是一面是原始的，一面是成熟的，那分别又显然可见。总括以上的话，就是所谓蕴藉，毫不矜才使气，功夫在笔墨之外，所以越看越有味。”（《弘一法师的书法》，载于《叶圣陶集》第5卷）
我后来干脆就把几本弘一法师的字帖置于枕边，以便随时翻阅。心摹手追之际，不由越看越喜欢，越看越觉得高妙，感觉在“弘一体”童真稚拙的外形里，包裹着百岁长者的大智慧，这是何等的谦卑。在其去尽铅华的简约线条内，却有着“百炼钢化绕指柔”的张力，这是何等的坚毅。在通篇看似漫不经心的布局中，每个字却有如论道君子般的从容，这是何等的淡定。
“临渊羡鱼，不如退而结网。”不写不知道，深入一写才发现想要写好真的很难。很多原来看不惯的字，居然每一个都能让我心旷神怡，说佩服得五体投地都不过分。现在的我简直迷上了“弘一体”，成了一个不折不扣的“弘一粉”！
第二，要知道字帖如人，难免有瑕疵；
观帖之人，也是萝卜青菜，各有所爱。学习书法也需要包容。
金无足赤，人无完人。就算是大书法家也不一定没有盲点和毛病，字帖上也不一定就是字字皆佳、字字皆妙。比方说有的书友就不喜欢欧阳中石老先生写的撇画。而我本人，则不太喜欢“瘦金体”，嫌其过于纤瘦，但我并不否认“瘦金体”也有自己独特的美。所以这也需要我们包容。
其三，字帖如师，要爱护字帖、恭敬字帖，要知道一分恭敬得一分收益，十分恭敬得十分收益。如果我们选定了要学哪一家、哪一本字帖，首先就要想办法让自己爱上它，要带着欣赏和包容的眼光去学习，这是一个关键。
还有一句话必须知道，兴趣是最好的老师。实践证明，一个人对某个字帖乃至对该书法家喜爱的程度越深、兴趣越浓，写得就越像，掌握得就越牢，发挥也就越好！据说张旭光先生把一本《圣教序》临写过上百通，试想他如果不是特别喜欢这本字帖，他能够做到吗？
当我们抱着浓厚的兴趣去对待一本字帖的时候，往往会对那些可能看不惯的字也能够包容，就算是真的瑕疵也能够理解和接受，甚至可以体会到当时作者为什么会那么写。而此时的你，已经悄悄地走上学习书法的快车道了。
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