蒋曦
【摘 要】随着当前网络信息的快速发展和移动终端的盛行，人们的收视习惯和收看模式也随之改变，对纪录片特别是文化纪录片提出了更高的要求。如何提高文化纪录片的观赏性，锁定观众眼球，提升观看兴趣，精彩的开篇就显得至为重要。文章分析了国际国内优秀纪录片的一些开篇技巧，并以《文化桂林》为例，提出了十三种开篇手法的类型和思考，对纪录片的开篇艺术创作，提供了积极有益的借鉴。
【关键词】文化;纪录片;开篇;艺术策略
文化是一座城市的灵魂。文化纪录片以优美的音画、丰富的情感和精彩的人物故事撼动人心，是文化传输的重要渠道，是城市文化品牌传播力的主体，更是城市灵魂的发现、透视和传播。随着移动终端普及和网络的提速，人们更多地关注短平快的大流量传播内容。一部文化纪录片，要想在众多的视频里脱颖而出，赢得较高收视率和高流量，就一定要有精彩的开篇。
一、纵观国际国内优秀纪录片的开篇技巧
享誉全球的著名编剧悉德·菲尔德在《电影剧本写作基础》中说：“故事片是把一条基本的故事线加以戏剧化。每个故事都有一个明确的开端、中段和结尾。”故事开端设置悬念、中段引入戏剧冲突、结尾将故事推到高潮。纪录片也是故事的铺陈和讲述，如何讲好故事，特别是故事的开篇，除了悬念，还有更多的技巧方法可以尝试和运用。
《人类星球·海洋》，开篇这样讲述：“海洋是世界上四分之三生物的家园，这里所有的生物都非常适应在海洋中生活，只有一个例外！”这个例外是什么？悬念陡起。画面中鱼群逐渐消散，最后闪现一个潜水渔夫。由面到点，突然的反转，让人惊奇。再以设问，激起观众的强烈探索欲望：“我们并未向着水中生活的方向进化，而且我们早已远离这一危险而陌生的世界。但是伟大的机会正等待着那些勇于冒险、探索水中世界的人们。我们如何面临巨大挑战呢？”这样精彩的开篇，让人击节赞叹。
大型纪录片《艺术的力量》，则通过个性化的叙事，将观众带回到8件伟大艺术品诞生的重要历史时刻，讲述艺术大师们鲜为人知、扣人心弦的故事。精彩的开篇，往往能引领全篇，定下基调，吸引观众的关注，提升观众的兴趣，增强了文化纪录片的吸引力，让人轻松愉快地看下去，从而达到文化普及宣传的目的。
《南宋》是浙江卫视拍摄的一部大型人文纪录片，全篇共七集。以一枚金簪经历宁静富足和战乱流离为片头，再嵌入 “南宋”的题字，总领全篇，极具象征意义。各集开篇各具特色，首集《遥望中原》以冯友兰《国立西南联大纪念碑》之“宋人南渡——还我河山，宋人之虚愿”引入，紧扣“虚愿”二字，引发观众疑惑。再以杭州北宋都城当年景点艮山门切入：南宋的兴亡，便通过山门前纵贯南北的京杭大运河，连接着遥远的北方。由今入古，由点到面，杭州历史的画卷便在此徐徐展开，吸睛力十足，是非常漂亮的开篇手法。而第二集《临安梦华》，则在北宋徽钦二宗被女真北掳后，开篇设下了赵构为何将南宋都城定在临安的悬疑。而广受关注的《我在故宫修文物》的纪录片，开篇则是一组修复文物的画面和对话，多角度的展示，揭开神秘，让从未见过文物修复的观众兴趣倍增，进而产生更多了解文物修复的欲望。所以，开篇的神秘性、精彩的故事性和悬疑性，是锁定和吸引观众一直看下去的重要因素。
在纪录片《西南联大》中，开篇是引用加上同时期名人教授的排列类比：引用北京大学任期长达17年的校长蒋梦麟的《西潮》文章开篇，辅以江南评弹的古韵，引出1889年一众大家粉墨登场，蒋梦麟满三岁，蔡元培、梁启超中举，严修二十九岁编修史书，北洋水师学堂招收了张伯苓，学堂总教习是严复，天津梅贻琦诞生，观众自然期待大戏精彩上演。一部纪录片的开篇，一定要让人眼前为之一亮，耳目为之一新，心头为之一震，就如在相亲的众人中，发现了回眸一笑百媚生的人，一见钟情，欲罢不能！这就需要精心地谋划和精巧的构思。
二、当前文化纪录片开篇技巧艺术策略
俗话说：文喜看山不喜平，一部纪录片就是一篇文章，讲究谋篇布局，跌宕起伏。尤其是开篇，好的开篇，等于成功了一半。通常，写文章要求凤头、猪肚、豹尾，说的就是文章开篇要像凤头有神采和吸引力，文章中间要像猪肚子那样丰富饱满，文章结尾要如豹子尾巴一样漂亮绚丽。开头无力，纪录片平铺直叙平淡无奇，如清汤寡水，缺乏吸引力，在当前信息海量的注意力经济时代，一下就淹没在海量信息的漩涡中，浪费时间、精力和经费。而精彩的开篇，如同画龙点睛，瞬间提升节目的神采，锁定观众的眼球。本文以已经播出130多期的《文化桂林》栏目为例，总结、分析和探讨纪录片开篇的艺术策略。
（一）排比递进式，增强纪录片的气氛和表现力
《古道悠悠 永宁古城》的开篇，把古道比作一条青丝带：“蜿蜒盘旋在崇山峻岭之间，千百年来，无数人用脚步去丈量历史的长河，用马帮的嘶鸣划破静寂的五岭，用猎猎的商旗扬起商道的辉煌。一条道，一座城，在巍巍南岭间熔铸成一段传奇。”这样的修辞开篇，脚步、马帮和商旗的连绵排比，既富有诗意又彰显出古道历史宏大的气魄。
《米芾与桂林山水的翰墨奇缘》中这样开篇：“这个神秘的人物，他的自画像是如何被刻于此处？宋高宗为何又御笔妙赞于此？这个人搜尽桂林奇峰后，胸中万千奔涌的山河，又如何化成为一幅绝美的《阳朔山图》？这幅最早见诸文献的桂林山水画作，是如何见证才子青春与桂林山水、艺术风华交汇的美妙奇缘？”四个排比式反问句，层层递进，气势如虹，加重了观众的疑问，更引发了观众强烈的观看兴趣。
（二）先声夺人式，通过细节凸显时代象征
如《红楼梦》王熙凤出场，人未到声先至，让人浮想联翩。《周恩来三赴桂林》设计开篇：“设立八路军桂林办事处，好，精诚合作！”这样的一種先声夺人式的开篇，给人的感觉是声情并茂，加之以合理的想象和细节描写，增强了观众的代入感，让观众迅速融入场景中，进而产生强烈的共鸣。
而在《辛亥革命之广西独立》开篇，先声夺人的是枪声：（枪声先响起）“农历辛亥年八月十九（1911年10月10日），革命党人在武昌打响了起义的第一枪，这一枪引爆了轰轰烈烈的辛亥革命，最终把宣统皇帝赶下了历史的舞台，结束了中国两千多年的封建制度，取而代之的是代表新纪元的共和制。”开篇的这一枪，有明显的时代象征。
（三）用诗意语言开篇，更为贴合和吸睛
《商隐诗情动桂林》的开篇，是把耳熟能详的李商隐名句，排比列出，加之以设问，让人惊叹妙句之余，进而对李商隐在山水甲天下桂林的故事，产生强烈的兴趣：“夕阳无限好，只是近黄昏”“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”“春蚕到死丝方尽”等诗句，千百年来，脍炙人口，源远流长。这些才气绝伦的诗句，意象天纵，让晚唐诗散发出迷人的光彩。这个艺术成就极高的诗人才子，就是晚唐诗人中号称“小李杜”中的李商隐。他，怎么也南下来到了桂林？
开篇就奠定了纪录片电视散文诗的基调，引领全篇，让人陶醉，让人感慨，让人沉迷，辅之以唯美意象的画面和配音配乐，《商隐诗情动桂林》达到了诗意和诗情高度完美的统一。
（四）片段截取式，强化小说电影般效果
以故事性的人物动作和心态描述，渲染情境，来展现历史的戏剧性和传奇性。在《大隐于市的桂林民国建筑》开篇中，以李宗仁遥望漓江遥想戎马的场景开篇，配以拟人的手法，显得奇趣横生，一座建筑也因其而似乎有了灵魂。对于《公益名士马秉良》，开篇则这样设计：“登顶南天一柱的独秀峰，一代公益名士马秉良，俯瞰气势宏伟的五千余间贡院号舍正式落成。他抚摸着自己的长胡子，欣慰而自得。而令他想不到的是，这座由他发起募捐并历经三年艰难建成的贡院，在之后的几十年里，创造了桂林科举史上的无比辉煌。”传神的描写，让抚须自得的马秉良和桂林科举的辉煌，开篇就串联在一起并印在了观众的脑海中。
（五）采用古今对比式，在故事中烘托气氛
在《孙中山取道桂林北伐》中，采用孙中山先生挥剑与纪念碑的意象叠化类比开篇：“ 九十九年前的深秋，孙中山先生伫立桂林王城独秀峰下，面向中原北地，弹剑长啸，举倚天长剑，直刺苍穹，发出了横扫旧军阀的北伐号召。近一百年时光流逝后，长剑已幻化成独秀峰下直立云天的纪念碑，碑面‘中山不死’‘主义常新’等大字，激荡着后来者深深缅怀追忆那段孙中山先生在桂林设立北伐大本营，全力筹备北伐的风云历史。”剑与碑，如真似幻，让人神往孙中山先生在桂筹备北伐的传奇故事。
《静江城图耀古今》则以全国古代仅存两块城图之一的《静江府城池图》开篇，灰暗斑驳的刻石，如何才能抓人眼球？从古今对比来赋予它生命力，自然就鲜活起来，让人遐想联翩：“桂林自南宋以来，历经七百多年风雨飘摇，硝烟散尽，青山依旧，静江城池几经朝代更迭，城头风云变幻，几度兴衰几度修，城墙的断垣残壁，默默诉说着湮没在历史深处的过往云烟。而在鹦鹉山南麓的摩崖石壁上，一幅长宽丈余的南宋巨型舆图石刻《静江府城池图》，以其斑驳的城池图影、重峦叠嶂的山岳布形、防守严密的内外城池、瞬间让人穿越时空，重回宋代那金戈铁马、烽火连天的历史图卷中，忆起这座山水名城雄视南疆的丰神俊彩。”
（六）时空交错式，小景别、小动作切入
第一人称特别能让人产生代入感，于是《桂北：红军民族政策之源》开篇采取了第一人称遥想式：“龙胜白面瑶寨，站在直刺苍穹、游客打卡胜地的龙舌岩上，似乎看到了八十六年前，红军长征经过第一个少数民族聚居区时，红四师师长邀请五名瑶族首领恳谈的身影。”观众仿佛以游客的身份，闪入荧屏，登上龙舌岩，遥想红军当年——如此开篇，时空交错，轻松自然，感染力极强。
对于曾经主政广西的马君武，则以小角度大视野想象开篇：“周恩来赞誉他为‘一代宗师’，与北京大学校长蔡元培齐名，被誉为“北蔡南马”的桂林人马君武……”引人联想。同样，在《红色特工谢和赓》中，则锁定谢和赓走出谢家大院时的场景来展开，如电影中的伏笔，和《潜伏》中的主角类似，更加重了观众的好奇心，开篇就浓墨重彩：“走出桂林东华门外兰井巷中谢家大院的谢和赓，无论如何也没有想到，他的人生，就和电视剧《潜伏》中的余则成类似，成为白崇禧的机要秘书，一名活跃在国民党桂系高层的红色特工，历经无数生死惊险，给中共发送了大量有价值的情报，其跌宕起伏的特工生涯，成就了一个经典的谍报传奇。”
（七）蒙太奇式开头，营造紧张气氛
为充分表现红军突破湘江三大阻击战《脚山铺铁血阻击战》战况的激烈程度，采用了多景别、多场景的表现形式来开篇：“敌人吼叫着像蚂蚁朝山坡上拥来，红四团政委杨成武大喝一声：‘打！’红色的火舌铺天盖地扑向敌军，炮火震天，烟尘滚滚，射击爆炸、拼刺喊杀之声撼天动地。敌军打退了，又冲上来一批，仿佛潮水一般无止无休。”开篇的战场全景、中景和人物特写具备，火舌和潮水的比喻形象生动，敌我拼杀、爆炸的音效和政委喊打的声音交织，短促而动人心魄，让人欲罢不能。接下来再交代战斗的意义：“八十六年前，这场在全州脚山铺的激烈阻击战，和灌阳新圩阻击战、兴安光华铺阻击战形成铁三角，以惨重的伤亡代价，拼死护卫中央红军渡过湘江。生死存亡，在此一役。”
（八）思考式悬疑，吊起观众胃口
不同于《脚山铺铁血阻击战》，《绝地阻击光华铺》则采用思考式悬疑，用两个设问句来展开，吊起了观众的胃口，产生了深入求解的好奇心：“红军长征突破湘江战役，以三大阻击战的激烈和悲壮而闻名。全州脚山铺、灌阳新圩、隔壁山后卫和白沙河等众多阻击战中，战斗规模不算大和伤亡人数不算多的兴安光华铺阻击战，缘何位列三大阻击战中呢？而光华铺所处地带，是开阔的水田和坡度不大的丘陵，地势平缓，按说是兵家绝地，为何红军选择要在此设伏，硬碰硬地打一场无险可守的阻击战呢？”
另外，在《中国最后一位儒家在桂林》的开篇中，也很自然地设置悬疑：“有‘中国最后一位儒家’之称的梁漱溟先生，一生中只来过4次桂林，加起来的时间不到3年，为何去世后要将部分骨灰回归乡梓，选择在桂林入土为安呢？”余音袅袅，发人深省。
（九）以拟人化的视角来开篇，别有情趣
一般的院校片，大多平鋪直叙，不够生动。在构思《南天一柱的师范专科学校》开篇时，将师范专科学校化身为人，片子马上就显得灵动活泼。“年近九十，很少有像我这样的，依旧朝气蓬勃，青春飞扬。从民国二十一年（1941年）诞生，我就在国破家亡的颠沛流离中，经历了无数的兵燹战火，迎来送往了无数的大师鸿儒和栋梁才子，见证了抗日救国的种种艰辛之后，依然初心不改，这就是我……”拟人化的学校，变得触手可及，趣味无穷，有了温度和情感，加之以三个排比连续的渲染，将南天一柱的学校，烘托得气势如虹，让人不看不快。
（十）设问对比式，对话灵魂
汉民中学本为纪念民国元老胡汉民而创立，按通常做法，先讲述一下民国往事，再到如今的延续，片子必然缺乏吸引力。如何破题？想到这所中学脱胎换骨的根本原因，在于创办的校长。而校长的精神，是其成为名校的灵魂所在。于是，纪录片抓住“灵魂”这个核心，开篇设问：“何以岭南一隅的一所中学，有着如此巨大的影响力？这与其创办人的文化视野、教育情怀和救国信念有着密切的关联。”及时把观众引入故事之中，共同探寻这所学校的灵魂人物对于一所学校发展的意义。
（十一）比喻式开篇，形象生动
在《路莫村：中共物资转运生命线》中，开篇用心脏运送血液来比喻八路军办事处物资转运站的重要性。“八路军桂林办事处的物资转运站，如心臟一样，联通东南亚，承担着国内国外战略物资和人员转运的重要使命，可以说是输送抗战血液动力的生命线。”再接着点明其重要意义：“除胡志明在此工作过，共和国许多将领也都曾经在这里留下了血与火铸就的光辉印迹。”
（十二）名篇引用式，沟通今昔
在《红军翻越老山界》中，开篇引用中学课文名篇，引发观众共鸣和感慨：“说起老山界，自然就想起了中学语文课本上陆定一的文章《老山界》：满天都是星光，火把也亮起来了。从山脚向上望，只见火把排成许多‘之’字形，一直连到天上，跟星光接起来，分不出是火把还是星星。这真是我生平没见过的奇观。”借文生情，借船出海，如电影般的画面直接过渡到当年，再接着设问，持续引发兴趣：与后面长征中的万水千山相比，为何很多老红军在回忆录中，都对翻越老山界刻骨铭心？
而《蔡锷与广西陆军小学堂》开篇以电影《知音》的主题曲切入：山青青，水碧碧，高山流水——强烈引发20世纪六七十年代出生的人的怀旧情结。电影主题曲的引用，胜过一切语言，让人不由自主地回想起电影中的蔡锷和小凤仙，自然就有了深入了解蔡锷和广西陆军小学堂的浓烈兴趣。
（十三）并列对照，彰显特别意义
在《小长征：红军先遣过桂林》开篇中采取了并列式：“世人都知道长征，却很少人知道长征之前，还有个‘小长征’，他们是红军长征的先遣部队，分南北两路，一样的惊心动魄，一样面临敌军疯狂的围追堵截。”如此一并列，像长征一样的“小长征”自然引起了观众的强烈兴趣。
以上种种，很多都是借鉴了文学上的修辞手法，赋予了纪录片开篇的新奇性和故事性。既有单独使用，也有组合并用，尤其组合并用，效果更为明显。总之，手法是手段，提升观众兴趣才是核心，也是节目提高收视率和点击率的关键。
三、结语
不论是文化纪录片，还是新闻类、专题类、形象宣传片等，都要有精彩的开篇。文无定法，《孙子兵法》亦云：兵无常形，水无常势，运用之妙，存乎一心。不管采用什么手法，最终都是服务于提升注意力的核心。
（责任编辑：黄康温）
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